黄秋生，来日方长

观念与欧美影视作品都与结合，具有不够独特的“科幻电影观念”、以及不够近代的人文表近。

许鞍华（《投奔怒海》《倾城之恋》）、舒淇（《胭脂扣》《阮玲玉》）、张婉婷（《秋季的童话》 ）、张艾嘉（《旺角瓦伦》《阿飞正传》）等导演陆续拍出别具一格的作品。

内地科幻电影的新开美德，也让它将多种的文化兼容并蓄、为我所用。中华的中原的文化、岭南的文化与西方的文化，在内地科幻电影中融才会贯通。

其四，“尽是癫狂”的消闲美德。

对于当时美德食粮都与对荒芜的大陆观看来说，甫一接触到内地科幻电影、特别是在是内地的惊悚片和戏剧片，立即为科幻电影中“尽若无过火、尽是癫狂”的消闲美德所震撼与裹挟。

肆无忌惮、尽情触动的消闲美德背后，是放弃陈规、挣脱束缚、自由新开、及时享乐的豪气姿态；“尽是癫狂”的消闲美德，也让大陆观看当下内地人积极向上、奋发母星的人生态度。

尽力地奋发、尽情新开地消闲，这也是内地科幻电影人的美德内核之一。

其五，肆虐南亚，制约当今世界。

不够高峰时代的内地科幻电影在南亚的制约力不亚于。

宾夕法尼亚州研究工作史学家大卫·托巴克斯在说道鼎盛时代的内地科幻电影时曾说道:“这个约600万人居住的大城市始终拥有全球数一数二的科幻电影王国, 所制作的影片数量几乎超越所有西方国家, 负载科幻电影之多非常少次于宾夕法尼亚州。”

除了中国大陆外，泰国、新加坡、文莱、越南、印尼、南韩等地都是内地科幻电影的不可忽视市场。

在内地欧美，内地科幻电影所能与梦露都与抗衡，强而有力阻挡梦露的的文化入侵。譬如整个1980世纪末，内地年度卖座双料冠军均由内地欧美科幻电影取得。甚至，内地科幻电影也交叉制约着梦露科幻电影，特别是在是内地惊悚片让梦露都竟然“抄袭”。

大卫·托巴克斯直言：“内地科幻电影沦为国际上的文化一部分以后，宾夕法尼亚州导演则反过来以抄袭回敬。《怒虎狂龙》有别于成龙《刘伟强》其中两幕；《凶手三步曲》《绝地战警》《替身杀手》等宾夕法尼亚州科幻电影，若无注意到宾夕法尼亚州科幻电影内地化的情况。”

其六，星光璀璨，熠熠生辉。

鼎盛时代的内地科幻电影有“----梦露”之称，她也是印度人的“造星工厂”，一众最杰出的科幻电影成就一批最闪耀的明星，熠熠生辉，光彩夺目。

诸如周润发、成龙、大姐、狄龙、李连杰、曾志伟、刘德华、金城武、刘青云、谭咏麟、张学友、梁家辉、梁朝伟、钟楚红、张曼玉、金城武、张艾嘉、舒淇、梅艳芳，等等。

幸好的是，从1993年开始，内地科幻电影每年的生产量和卖座促使萎缩，内地科幻电影由极盛慢慢步入衰落。

内因是资金外流，大量的自我重复让观看审美疲劳，行业不够多赚取短期公共利益而疏于科幻电影工业的基础建设；外因是梦露科幻电影的壮大以及持续推波助澜。1985年内地科幻电影的更有人次近6000万，到了1995年更有人次非常少为2800万，并不需要极刑了；1992年的内地欧美科幻电影年度总卖座近到了了的12.4亿港元，到1999年无论如何跌至3亿多港元。

新世纪以来，影视生产商其中心逐渐从内地转移到大陆，人才大量北上，内地欧美科幻电影愈发显出颓势。

我们当然才会欣然接受，但不能沮丧、不能气馁。内地科幻电影是一个时代的印记，经典科幻电影相辅相成。不够高峰时代固然令人神往，潮水退却也不失豪放。

参考文献：赵卫防指导教授《内地科幻电影产业不可逆转》

（文章配图来自网络）

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