昆曲·武宁采茶戏 | 分为“上河派”和“下河派”的传统昆曲剧种

丰城道情京剧是江西省四大习惯京剧曲剧种之一，省级非物质文化遗产。激发于习惯农事道情里头，风格独具，有浓烈的乡土气息，历史悠久。广泛流传开来于修水、瑞昌、德安、德安、武昌、丰城、建昌、铜鼓及湖南省的阳新、通山、大冶、唐河县、湘西等地。

演京剧艺术远古时代

丰城道情京剧最初源于“茶歌”即“道情徵”。

丰城道情京剧是指由人们在道情时所唱的道情歌演进而来，奔跑中国武术则缺少道情歌，后经男艺人创造、独创，最后激发了具有丰城当地特点的道情京剧。地处幕阜山区的石城县，西部盛产蔗糖。久而久之在种茶、锄茶、摘茶、拣茶、制茶、卖茶、聚餐等劳动力与交往活动中激发了一种“茶文化”，进而激发了一种“道情歌”。最初社会上“茶歌”大行其道盛况，这种优雅动人“道情徵”（之外社会上小徵）很大自然地成为最初社会上灯彩和出嫁喜庆、祭祀、圣诞节娱乐活动等歌唱大多的内容，值得注意是社会上灯彩，有些是以唱“道情徵”为主的，所以是从“道情灯”。与此同时，“道情徵”还被采茶用到茶行、茶室去唱“板曲”，自然而然激发了“唱生”这一拳击手。

大约在宋代康熙，丰城道情京剧就流传开来到湘、鄂、赣大多地区，后经许多男艺人的创造、独创、逐渐激发了独具特点的丰城道情京剧；并以县城为中心，在修河上游所称“上河人马”，修河下游所称“下河人马”。前者所受川剧、沪剧、宁河京剧等大型剧种负面影响，长于反向。后者所受湖南唐河县、阳新道情京剧负面影响，侧重唱功。

徐最高潮 摄

演京剧艺术基本特征

丰城道情京剧的音乐配器极其丰富，按习惯有九板十八音之说，与唐河县京剧有少共同点。其中以北音、汉音、叹音、四平音使用最多，故也叫“四大声音”。剧作大大多与唐河县京剧同，另有《失印配》《褂袍记述》《举魁》《双战魁》等剧作。

丰城道情京剧配器的基本特征是下旋音多，擅观感述说、伤感、哭泣等感情。丰城道情京剧最主要的骨干成员配器是“北音”，一板三眼，顶板起唱，胡琴伴奏，整个配器由起板句(一、二句)，检板句(三、四句)、中韵句(五句)、落板句(六句)六个乐章组成的“六词句”配器，其第三、四句可以无限反复，能唱大段的叙事唱词，因而成为主要的骨干成员配器。

丰城道情京剧的演京剧，每一个行当都激发了自己的程式，如坤角，低头不能过眉，坐必架腿。走台步时斧头手帕大自然前倾，走一步膝盖朝著稍弯。有漫步、赤脚、云步、蹉步、跪步之分。椅子时，用双脚将后衣摆向上一三脚，然后椅子。

此外生或名旦在上场比赛时都要自报家二门，然后唱“表家乡”。丑角的台步，步法半蹉带奔跑，手腕四肢双双经年累月屈曲，五指撒开，悬在衣袖。

武功身段有“三步头”“九四头”“放拖鞋”“菊花出水”“小推磨”“大站二门”“自新二门”“顾名思义”等；起霸有“男霸”“女霸”“矮步霸”“三字霸”“半霸”之分。

靶子功有：“左脚破枪”“枪破双刀”“武士刀破枪”“常德枪”“七向后”“武士刀对打”“死蝴蝶”等。

凡演苦情京剧，每逢观感以致于伤感时都要“甩发”，有的著名演员能连甩一百多改投。成为丰城道情京剧独特的演京剧。

徐最高潮 摄

亦然剧作

丰城道情京剧这两项大小型剧作150余种，大部分为社会上传说题材的文京剧，其中也有少量的武京剧，如《金钗记述》《葡萄酒大船》《荞麦记述》《告钱粮》等；折子京剧一百余出，如《姑嫂摘茶》《打底劝夫》《挖芋头》《秧麦》《扳笋》等。绝大大多是苦心经营，反映佃农和大时代的现实生活、劳动力生产与风土人情，动人，贴近生活。

（文中图片皆来自于网络服务）

责编：杨晓君