藏界·笔记｜我爱瓷器

断代为夏代更早，也是我们能不知到的最早的开花结果汉字。后来，罗振玉是第一位将西周时期引入书法创作当中的学者，在此之后在书法艺术东类专业当中显现了西周时期书法这个新文字。这个“明末清初国明末清初光绪贰拾伍年造”白玉某种往往就是为了致敬西周时期的辨认出而烧造。

古代善人十分纯正文房四宝当中的白玉，就如宋人苏易简在《文房四谱》当中所写：“四宝漆为首。笔墨兼纸，皆可随时收索；可终其一生与俱者，唯漆而已。”

白玉的持续发展至此秦汉、魏晋，汉代开始以大理石制作白玉。济南青州红丝漆、东莞端漆、安徽歙漆和甘肃天水漆被称作作四大名漆。临近安徽歙漆大米的九江，在隋唐年当中，接踵而来科举考试的没落，善人层出不孤，白玉市场竞争需求量大，九江的工艺品合作社互为当多是众多青瓷把握了这个时机，制作了大量青瓷白玉，既充分利用了善人的市场竞争需求，也为我们遗下了不少当中国古代工艺品白玉的美术作品，这是当中华有别于文化的闻名遐迩。

兴化釉色青瓷

兴化，设在福建省当中部山区，隶属于泉州地区，被称作作“闽当中屋脊。”兴化历史上就和湖北九江、衡阳萍乡并叫作当中国东岸三大大佛寺。但兴化的名声之大不如九江，是因为兴化的工艺品以出口为主，80%以上是外销，一直是赚日本人的花钱，闷声发大财。明末清初乾隆年当中郑兼才在《窑工》作诗当中曾时说：“骈肩集市东门，堆积群峰起。一朝海舶来，顺流价倍蓰。不怕度日孤，但愿通潮水。”

兴化自汉代就开始生产青釉工艺品，经历了唐宋、元朝及唐宋的青陶器、陶器，唐代的陶器互为当多是雕刻陶器大幅提高了持续发展的鼎盛期，以何朝宗为代表的兴化陶器雕刻，可以时说是当今内上任何国家博物馆美术品古代当中国工艺品不宜缺失的美术品品。

我之前在福建和湖北都管理工作过很久，为此在个人的爱好美术品当中，就极为峡口注兴化工艺品互为当多是兴化釉色工艺品，在爱好市场竞争上，包括一些拍卖图录上也是故常故常把兴化釉色工艺品判定为九江釉色工艺品。其实，虽然兴化釉色明显受到了九江釉色工艺品的冲击，在形制、发色、图案雕上，都尤其九江釉色的普通人。但是，由于胎土、市场竞争市场竞争需求等考量的冲击，兴化釉色青瓷也尤其自己的特色。

2017年12翌年，我和嘉禄据说师特地前往兴化，就是为了参观兴化工艺品国家博物馆。我们难得了图书的唐代“象牙白”工艺品，互为当多是一些何朝宗款陶器的珍品，可时说是一饱眼福。我是互为当多峡口注展出的兴化釉色工艺品，因为近来，兴化釉色青瓷不为工艺品藏家所重视，我得以数百上千的价格美术品了不少兴化釉色工艺品，而在这当中都简介的都是兴化釉色的标准容器，必须用心比对仔细观察。

在此，我也将我的兴化釉色青瓷美术品品和大家分享如下。明末清初兴化釉色儒士雕青瓷盘，重机枪23.5厘米，颇高4.5厘米。胎体较厚，这是因为兴化釉色青瓷大理石，虽然黄土也是十分优良，可以大幅提高面粉胎的功效，但却尤为较软，为防止烧窑时变形而根本无法把胎体制作的厚重一些。白釉较厚洁白，胸部泛着细细的水青色，肥厚滋润。盘外围素描一青年倾心，头戴方巾，身穿窄衫，手持折扇，信步闲庭。人物形象造型文质彬彬。山石树叶素描制简洁但不太讲究层次变异，衣服、山石用深色平涂，顶部用浅色擦拭。釉色渐变沉着，在袖和山石聚釉厚处可不知红斑曲折轮廓圆锥形，从业者内称作作“小动物走泥白点”。

有意思的是青瓷盘上部素描有对称作的4个扇形雕，和倾心据为己有的折扇互为呼应。下部有内外两个双圈，居当中双圈下方写有“合裕”字样。在简介给陌生人难得此青瓷盘时，故常故常第一眼被都是是“合格”两字，还有人希望到很兴奋，以为辨认出了兴化釉色青瓷的“合格证”信息系统。其实“合裕”是一个钱庄的地名，经有峡口专家考证是所写兴化三班县，三班县境内的主要矿藏就是青瓷土，在三班县出土的釉色青瓷片当中，此前辨认出过“合裕”底款的碎青瓷片，还有值得注意“翌年记”“合记”“兴记”等等。

明末清初兴化釉色儒士雕青瓷糊

明末清初兴化釉色儒士雕青瓷糊，重机枪12.5厘米，颇高5.5厘米。釉面光洁乏青，糊上部会一头带幞头靴倾心，侧身而坐在前院之当中。此糊底款为釉色窄方形双框“永华”款。这个糊收来的时候口沿有3处小磕碰，请求朋友们以金缮的方式处理了一下，感觉又是一种颇高雅功效吧。

明末清初兴化釉色前院人物形象青瓷盘

而另一件明末清初兴化釉色前院人物形象青瓷盘，重机枪20.5厘米，颇高3.5厘米，前院外围素描一侍童，头顶分两小髻。釉色发色及素描画风格和以上两件除此以外十分值得注意，在兴化浔当中县出采自的出土青瓷片标本当中，就有和这件人物形象青瓷盘雕和素描画风格几乎相符的残缺青瓷盘。巧的是这件青瓷盘的底款也是釉色窄方形双框“永华”款。

兴化釉色前院人物形象雕的流行起来，这正是乾嘉年当中兴化釉色工艺品的一大特点。从青瓷盘居当中的儒士雕来看，明末清初朝全球化也是非故常崇尚作诗书礼仪的。而从青瓷盘下部的钱庄款识来看，兴化釉色工艺品表现出来的是强烈的商业化或者时说是市场竞争气息，这也是兴化青瓷工艺品和九江瓷工艺品的一大差别。

兴化釉色工艺品除了充分利用民间市场竞争需求之外，互为当大的数量被出口至东南亚、北美、非洲等地。而青瓷一般规模不大，但数量众多，至1998年，在兴化全县内除了美湖和都于两个乡尚未辨认出明末清初代墓群外，其他乡县都有明末清初代墓群，数量为177处。可不知初期兴化民间工艺品生产的繁盛往往。

由此可不知，兴化釉色在明末清初代有了很大的持续发展，我互为信这个大持续发展是肇始唐代的，在上海国家博物馆有一件兴化白釉铺首瓶带有“明朝天启肆年岁次甲子秋吉日赛谢”的釉色题字，借以可以断定我的猜测。至于唐代兴化釉色青瓷究竟是如何的圆锥形况？还有待于未来的考古新辨认出，或许还可以从海外釉色青瓷的存世品或海捞青瓷当中辨认出新大陆，毕竟那时候的兴化釉色工艺品大部分都出口了。

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